光影魔方观影会本学期以“香港电影回顾”为主题，以1966年胡金铨导演《大醉侠》为时间起点，回顾香港电影发展的重要转型时期。本季观影会共举办四期集体观影及交流活动，先后邀请电影自媒体人倪世彬、芜湖恒业国际影城经理刘艺、电影评论撰稿人夏著维、许继慧四位嘉宾映后分享，我院广播电视专业硕士研究生及部分本科生参与观影。

本季第一期放映胡金铨导演影片《大醉侠》。该影片作为新派武侠电影的开山之作，女性角色的参与为以男性为主的武侠电影注入了更多的柔美意蕴。由郑佩佩主演的“女侠”金燕子形象既有着女性身体又兼有男性气质，不仅是 “阴柔”的，也富有某种性别韧性。影片映后，知名电影自媒体人倪世彬与观众一起探讨了电影自媒体创作的经验技巧。

第二期放映张彻导演影片《独臂刀》。如果说胡金铨的武侠电影中借由“女侠”形象的涌现树立了一种20世纪港式新女性的想象；那么，张彻的“阳刚美学”则借由男性健美的身体重塑男性侠客形象，并以方刚为主要角色塑造了中国传统正义、忠勇的男性形象典范。影片映后，影院运营从业者、恒业国际影城刘艺经理以“电影如何走进影片”为题，为观众解读电影的排片、放映以及宣发过程。

第三期放映胡金铨导演影片《龙门客栈》。胡金铨的作品一向重写侠士的凛然大义，而往往将儿女私情搁置。影片《龙门客栈》重墨描写江湖中的“义”，这种“义”与“不义”的冲突成为推动故事发展的主要动力。影片映后，电影评论撰稿人夏著维与观众一起交流了对本片的看法。

第四期放映张彻导演影片《新龙门客栈》。作为胡金铨《龙门客栈》的延续或复写，1992年完成的《新龙门客栈》则加大了“情”的比重，改变了以“义”为主的故事内核。金镶玉颠覆性女性形象的加入与周淮安、邱莫言形成了一种动态的三角关系，使人物之间的情感关系更加复杂。影片映后，电影评论撰稿人许继慧与观众交流了各自的看法。

本季观影活动由光影魔方观影会、bat365官网登录入口研究生会共同主办，摄影专业教师张伟、卞祥彬参与讲座对谈。（文/徐娜 敖正）